"有点儿二,但总体还蛮搞(🖖)笑~我(😳)依然喜(🎱)欢亚当(🕘)~"
"头一(😼)回(🛤)见到开着战斗机,在(🙊)地(🏚)面上横冲直撞的。"
"就不好看为(🛢)什么非(🛩)要拍续(👮)篇【而(🐪)我为什(💚)么要点开。"
We believe❤(🛴)
"为什(🖌)么在《秘语十七小(🤠)时》中(🕯)微妙的关系(🎲)描绘(📅)和《郎在对门(📼)唱山(♌)歌》中的跟随(😑)长镜(📌)在此完全失效了(🔊)呢?我觉得其一(🤵),人物的活动范围(♎)没有边界。章明的(☝)人物关系展开比(🐵)较接(💛)近于荒诞派(😝)戏剧(🏮),为了让人物(⛵)充分(😛)对撞,必定要(📥)设定(🌀)一个边界,如《巫山(🎧)云雨》中的瞭望站(💭),《秘语》中的峡谷。其(🛤)二,景深调度与视(🥍)点镜头过分强调(🥁)“观察”,而失却了在(🎸)同一(👭)场景中发展(🥖)多人(🏏)关系的可能(🔜)性,即(🛬)无法通过某(🛥)人物(🌁)的视点去嘲讽他(🆓)人,嘲讽是属于导(⏹)演的。视点转换也(🧥)过于频繁。其三,麦(🐸)高芬《黑暗传》过于(😃)模糊(🦄),它可以是葬(💙)礼真(👄)唱,也可以是(🧛)请人(🗿)演唱,甚至还(🥙)有很(🕤)多变体。所以最后(🦓)《黑暗传》出现的时(🤧)候只是背景音乐(👱)和字幕而已,因为(👱)它的场面无法唤(💇)起回归感。纵向运(📸)动是(🕟)一个阳性的(😹)运动(🤩),所以当后段(🌮)镜头(🔭)行进时,丁的(🌳)角色(⚪)几乎消失了。最后(🤙)一镜纵向镜头借(🌐)王的视角转侧向(🕛),最后停住,或许是(🥄)变化的开始"